Tasación de grabado en madera gratuita

Grabado en madera: tasación gratuita

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El grabado en madera: cotización y precio en el mercado del arte

Actualmente, un grabado en madera vale entre 50 y varios millones de euros. Los principales factores que determinan su valor son el artista, el tema y el estado de conservación. Los grabados en madera realizados después del fallecimiento del artista, más comunes y por lo tanto más accesibles, suelen ser más baratos y menos buscados por los coleccionistas.  

Grabado en madera	Tasación baja	Tasación alta
Siglo XV	2 000 euros	1.000.000 euros
Siglo XVI	2 500 euros	900.000 euros
Siglo XVII	1 500 euros	850.000 euros
Siglo XVIII	500 euros	20 000 euros
Siglo XIX	250 euros	10 000 euros
1900 - 1950	50 euros	5 000 euros
1950 - hoy	50 euros	2 000 euros

 

Historia del grabado en madera

Los orígenes de la técnica

El grabado en madera, o xilografía, aparece en Europa entre 1410 y 1420. Es quizás la técnica más antigua que permite la impresión de motivos en diversos soportes. En Asia, este método ya se utilizaba desde hace más de 1500 años. Esta fecha tardía puede explicarse por la llegada tardía del papel a Europa. Antes de eso, solo estaban disponibles los pergaminos, pero las tintas se adherían mal al vitela. El grabado en madera conoce desde su aparición un éxito fulgurante debido a su reproducibilidad, a la facilidad de transporte, a la difusión de ideas y a los costos de producción reducidos. Antes de la época moderna, el número de tiradas era ilimitado. El grabado en cobre, a diferencia del grabado en madera, no permite impresiones en color. Los grabados llamados "claroscuros" están entre las obras más caras del grabado en madera.

Procedimiento del grabado en madera

El grabador esboza su dibujo en un bloque de madera tallado de manera que presente una superficie plana. El contorno del dibujo se excava gracias a diferentes herramientas como el cuchillo, el buril, el cincel o la gubia. Todo lo que está grabado aparece en blanco en la impresión. Cuando el tallado está terminado, el dibujo inicial aparece en relieve sobre el soporte de madera, de ahí el nombre de talla de ahorro. Para aplicar tinta sobre el relieve de la matriz de madera, se utiliza un rodillo o un tampón, con una tinta lo suficientemente firme para no escurrirse en los huecos. El bloque entintado estampa el soporte mediante una sola presión o, por el contrario, se aplica una hoja de papel contra el relieve entintado del bloque de madera mantenido inmóvil. Estas son dos técnicas diferentes. La tinta se transfiere al papel por diversos medios: mediante presión, frotando con una herramienta dedicada como el frotton, o utilizando una prensa tipográfica, generalizada en Occidente desde Gutenberg.

Las particularidades del grabado en madera

El grabado en madera obliga al artista a pensar en términos de blanco y negro. De hecho, no es posible obtener valores de gris, ya que cualquier rasguño en la superficie de la madera aparecerá en blanco en la impresión. Luego, el color se aplica manualmente o mediante plantillas, más raramente utilizando impresiones sucesivas de madera grabada (una para cada color). La técnica del claroscuro en grabado en madera, o "chiaroscuro", consiste en utilizar varios bloques de madera para crear efectos de luz y sombra. Así aporta profundidad y volumen a la imagen. A diferencia del grabado tradicional que utiliza solo un bloque, este método emplea generalmente tres bloques: uno para los contornos y los detalles principales, y dos o más para las zonas de luz y sombra. El primer bloque, llamado bloque de línea, está grabado con las líneas principales y los detalles finos de la imagen. Los bloques adicionales se graban para añadir tonalidades de gris, cada uno correspondiente a una intensidad diferente de luz o sombra. Durante la impresión, cada bloque se entinta y se presiona sobre el papel sucesivamente.

Los temas representados

Desde su origen en el siglo XV, los grabadores en madera abordan temas religiosos, luego representan signos astrológicos, proverbios y máximas morales. Los grabados se difunden ampliamente por los vendedores ambulantes y "mostradores de imágenes". Además, los dominoteros y los cartiers lo utilizan para sus impresiones decorativas. El grabado en madera no deja de ser practicado por la imaginería popular, pero, a partir del siglo XVII, las técnicas de grabado en cobre, buril y luego aguafuerte, vienen a competir con él. Ofrecen una mayor finura de trazos y posibilidades más amplias. En 1799, aparece la litografía.

Autenticar un grabado en madera

¿Cómo datar un grabado? Las marcas de agua del papel contienen la marca de la fábrica y permiten a los historiadores datar el papel. Las marcas de papel contienen información valiosa. La marca puede darnos la localización, el nombre de la fabricación y la fecha. A veces, algunos papeles no tienen marca de agua. Atención, es frecuente que las planchas sean reutilizadas por los comerciantes después del fallecimiento de los artistas para continuar las reproducciones. Sin embargo, los aficionados buscan las obras auténticas creadas en vida del artista. Desafortunadamente, un gran número de sus primeros grabados en madera han desaparecido y la mayoría de los grabadores son desconocidos. Consejos: un grabado colgado en la pared no resiste al tiempo, ya que la luz, la humedad y los insectos terminan por destruirlo. Se conserva en la oscuridad y a salvo de la humedad.    

Los más grandes grabadores en madera de la historia

Albrecht Dürer (1471-1528)

Es uno de los más grandes artistas del Renacimiento alemán. Produce grabados en madera de una complejidad y finura sin igual. Sus grabados en madera más famosos son El Caballero, la Muerte y el Diablo (1513), San Jerónimo en su celda (1514) y Melancolía I (1514).

Hans Holbein (1497-1543)

Pintor y grabador alemán, activo principalmente en Inglaterra. Es famoso por sus retratos así como por sus grabados en madera, en particular aquellos que ilustran "La Danza de la Muerte".

Lucas Cranach el Viejo (1472-1553)

Conocido por sus retratos y grabados en madera, a menudo realizados para ilustrar libros religiosos y panfletos. Podemos citar “La Tentación de San Antonio” (1506) o “La Crucifixión” (1502).

Thomas Bewick (1753-1828)

Artista y ornitólogo británico conocido sobre todo por sus grabados en madera de la fauna y la flora. Sus obras han tenido una influencia considerable en la ilustración naturalista.

Gustave Doré (1832-1883)

Reputado por sus ilustraciones de libros. Crea grabados en madera para obras literarias importantes como "La Divina Comedia" de Dante y "La Biblia".

Hans Burgkmair (1473-1531)

Grabador y pintor alemán conocido por sus grabados en madera de escenas históricas y religiosas, así como por sus contribuciones al arte de la imprenta. Frecuenta muy pronto los talleres de Augsburgo y probablemente aprende las técnicas de su padre. Realiza su aprendizaje entre 1488 y 1490 en Colmar con Martin Schongauer. Luego emprende un nuevo compañerismo en el norte de Italia, donde recibe la huella decisiva del arte veneciano. En 1508, desarrolla la técnica del grabado en madera en colores, especialmente con “San Jorge y el dragón” y “El emperador Maximiliano a caballo”. Hacia 1520, graba su primera y única aguafuerte.

Ugo da Carpi (c. 1480-1532)

Pionero de la técnica del claroscuro en grabado en madera. Sus grabados explotan los contrastes luminosos para producir efectos de profundidad y volumen. Pocas obras originales son conocidas, a menudo reproduce obras de maestros italianos, en particular Rafael, Peruzzi y Parmigianino. Una de las más conocidas es “Diógenes”.  

Resultados récord de grabados en madera

Albrecht DÜRER (1471-1528), “Rinoceronte “(1515). Grabado en madera impreso por el artista, 21,2 x 30 cm adjudicado en 554 378 € (480 000 £) en 2023 en Christie's en Londres. Hans I BURGKMAIR (1473-1531), “Madonna unter der Weinlaube” (c.1509). Grabado en madera, 22,1 x 15 cm adjudicado en 55 464 € (60 000 CHF) en 2016 en Galerie Kornfeld Auktionen AG en Suiza. Giovanni Battista PIRANESI (1720-1778), “Diseño para un monumento en el gusto clásico”. Piedra negra, pluma y tinta marrón, lavis sobre papel marrón, 60,6 x 47,1 cm, adjudicado a 400 636 € (240 000 £) en 1989 en Christie's en Londres. Ugo CARPI DA (c.1450/80-1532), “Diógenes, después de Parmigianino” (c.1527/30). Grabado en madera (claroscuro), 49,2 x 37,5 cm, adjudicado a 30 910 € (26 000 £) en 2019 en Christie's en Londres.  

Tasación gratuita de grabado en madera

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